Razstava z naslovom "We Want Miles", povzetem po enem njegovih albumov, je po besedah komisarja razstave Vincenta Bessieresa poziv k ponovnemu odkrivanju Daviosove glasbe in hkrati posvetilo veliki legendi jazza.
Že na prvi mah je podan tempo: prva dvorana obiskovalca potopi v črnino, kjer je slišati značilni zlomljeni glas Milesa Davisa, tega spremlja glasbenikova pojava med igranjem, projicirana na vrsto zaslonov. Sledijo drugi razstavni prostori, posvečeni obdobjem, v katerih je Davis večkrat menjal podobo džeza, ko je igral z množicami glasbenikov, od Charlieja Parkerja do Marcusa Millerja, in bil obkrožen z velikimi aranžerji, kot je Gil Evans.
Hočemo Milesa |
|
We Want Miles predstavlja tudi posebno vez med Milesom in mestom Pariz : prvi koncert v dvorani Pleyel in bliskovito ljubezensko romanco z francosko igralko in šansonjerko Juliette Greco leta 1949, snemanje glasbe za film Dvigalo za morišče v eni noči leta 1957 in na koncu projekcija koncerta, ki ga je imel Miles Davis 4. julija leta 1991 na trgu Grande halle de la Villette komaj nekaj tednov pred smrtjo. |
Jedro razstave tvori okoli 500 eksponatov - fotografij, filmov, risb, slik Jean-Michela Basquiata in Milesa Davisa, rokopisnih partitur, ovitkov za plošče, instrumentov. "Ti predmeti nudijo pojasnila in kontekstualizacijo njegove glasbe," je povedal Bessieres.
Sprehod skozi ero Milesa Davisa
Pritličje glasbenega Citeja, opremljeno v nočno modrino, je posvečeno Milesu - akustiku, od njegovega prihoda v New York leta 1944 do leta 1967, v obdobju torej, ki ga je zaznamovala objava albuma Kind of Blue leta 1959, najbolje prodajane plošče v zgodovini džeza.
V spodnji etaži se razstava posveča Milesu iz obdobja elektronike in psihadelije. Leta 1968, ko je bil džez pod udarcem prebujajočega rocka, je Davis našel tretjo pot, namreč električnega džeza, ki ga je utemeljil s komadom In a Silent Way.
Simbol prebujanja črnske zavesti
Do leta 1974, preden se je zaradi slabega zdravja umaknil, je na nepozabnih jam sessionih zgradil abstraktno glasbo, mešanico džeza, rocka in funka. Obdobje, ko je bil Miles Davis tudi simbol prebujanja črnske zavesti, ilustrirajo psihedelične slike Martija Karweina in barvne risbe Corkyja McCoyja, ki pričajo o tedanjih črnskih getih.
V temačni zadnji dvorani so prikazana 80. leta, ko je "sfinga" postala legenda in prvi planetarni džezovski pop zvezdnik, ki se je vedno bolj nagibal k elektro-funku in popu.